Jour Lumineux, M. Chatinyan

Né en 1989 à Kirovakan (aujourd’hui Vanadzor), en Arménie, Mher Chatinyan est le digne héritier des traditions de l’école de peinture arménienne. Issu d’une famille d’artistes, il est le petit-fils du peintre Albert Chatinian et le fils de Hamlet Chatinian. Après avoir obtenu son diplôme d’études secondaires en 2006, il s’intéresse à la peinture et au dessin. Son premier maître et sa première source d’inspiration n’est autre que son père, professeur de peinture et d’histoire de l’art. Le style pictural de Mher, dans sa manière expressive et dans la liberté de ses coups de pinceau, occupe une position intermédiaire entre la peinture figurative et l’abstraction. Cependant, il ne perd jamais le contact avec la réalité, mais n’en brouille pas moins les frontières, laissant ainsi place à l’imagination du spectateur. Inondée d’une lumière solaire nourrissante, la nature arménienne a laissé une empreinte indélébile sur sa perception du monde. La couleur – vive et saturée – occupe la place principale dans son art : la plupart de ses toiles vibrent des chauds rayons du soleil.
Le travail de l’artiste russe Mikhaïl Vroubel (Omsk 1856 – Saint-Pétersbourg 1910) exerce une énorme influence sur celui, contemporain, de Mher Chatinyan. Malgré la tonalité joyeuse émanant de l’œuvre du peintre arménien,c’est en Vroubel qu’il trouve une sagesse et une force incommensurable, doublée d’une haute profondeur artistique. Ses œuvres extatiques, imprégnées d’un puissant esprit mystique, transmettent toutes les tonalités du sentiment humain. Cette caractéristique se retrouve indirectement dans toutes ses œuvres, dans lesquelles la couleur cache la vie intérieure du modèle, du paysage ou de la nature. Pour le peintre arménien, l’art véritable est à la fois ancré dans son siècle et dans l’éternité. Parce qu’il manifeste le véritable esprit de son époque et incarne en même temps des vérités éternelles – il ne perd jamais de sa pertinence.
Au sein d’un paysage automnal aux tonalités miellées dont les feuilles dorées virevoltent et tombent autour de trois bouleaux aux troncs cendrés, se détache, au premier plan de l’oeuvre, une figure sombre et solitaire. S’avance-t-elle vers nous ou chemine-t-elle vers l’église slave à la porte bleue figurée au centre du tableau ? Couronnée par trois bulbes incarnats, l’édifice architectural s’élève dans des Cieux dont la froide pâleur floconnée semble déjà préfigurer l’arrivée de l’hiver enneigé.