Portrait De Jeune Fille Alanguie En Camisole Bleu Maître Rococo Italien XVIIIe Siècle

Attribué à Pietro Antonio Rotari (1707 - 1762), peintre italien de l'époque rococo. Ses portraits, principalement de femmes, sont réputés pour être beaux et réalistes. Les détails et l'habileté avec lesquels ce portrait a été peint sont admirables. Une jeune fille noble est assise dans une pose réfléchie, appuyée sur le dossier d'une chaise. Elle porte une camisole d'équitation bleu clair avec des détails brodés dorés. La camisole est un peu ample, son visage est un peu rouge... cela nous indique que la jeune fille se repose après une balade à cheval. Sur elle, nous voyons un ensemble de perles coûteux composé d'un collier et de boucles d'oreilles et d'une bague en or avec un saphir ; tous les bijoux se combinent très harmonieusement avec ses vêtements et ne donnent pas l'impression d'une pompe prétentieuse. Il y a une pince à cheveux coquette dans ses cheveux en forme de bouquet de fleurs fraîches. Peinture ancienne à l'huile sur toile, non signée, encadrée, première moitié du XVIIIe siècle.
Taille app. : 72,5 x 57 cm (environ 28,5 x 22,4 pouces) cadre 84,5 x 69,6 cm (environ 33,3 x 27,4 pouces). Très bon état prêt à accrocher, bien conservé avec peu de retouches sur des zones mineures, rentoilé. Veuillez étudier les images de bonne résolution pour connaître l’état cosmétique général. En personne, la peinture réelle peut paraître plus sombre ou plus lumineuse que sur nos images, en fonction strictement de la lumière suffisante dans votre environnement. Poids de l'application. 3 kg vont mesurer environ 5 kg emballés pour l'expédition.
Pietro Antonio Rotari est né à Vérone, il a mené une carrière itinérante et est décédé à Saint-Pétersbourg, où il avait voyagé pour peindre pour la cour impériale russe. Rotari fut d'abord élève d'Antonio Balestra, mais déménagea et vécut à Venise de 1725 à 1727. Il rejoignit ensuite l'atelier de Francesco Trevisani à Rome (1728-1732). Entre 1731 et 1734, il travaille avec Francesco Solimena à Naples. Il retourne ensuite à Vérone, où il ouvre un atelier. En 1750, il s'installe à Vienne. En 1756, il fut invité en Russie par la cour de la tsarine Elizabetta Petrovna. De là, il s'installe à Dresde et travaille avec la cour d'Auguste III de Pologne. Il retourne à Saint-Pétersbourg pour travailler à la cour de Catherine II. Portrait du roi Auguste III de Pologne, par Rotari, années 1750. Il était très demandé comme portraitiste et peignait les familles royales de Dresde et de Saint-Pétersbourg. Il a également peint les retables à plusieurs figures des Quatre Martyrs (1745) pour l'église de l'Ospedale di San Giacomo de Vérone. Il peint également un retable de San Giorgio tenté de sacrifier aux Idoles (1743) pour l'église du même nom à Reggio-Emilia, et une Annonciation (1738) pour le maître-autel de l'église de l'Annunziata de Guastalla. Après la mort de Rotari en 1762, l'impératrice Catherine II achète à la veuve de l'artiste toutes les toiles restées dans son atelier pour 14 000 roubles. Au total, il y avait environ six cents portraits. Catherine II décide de décorer l'une des salles du Grand Palais de Peterhof avec des « têtes de filles » Rotari. En 1764, selon le projet de l'architecte J. B. Vallin-Delamote, l'accrochage en « treillis » (solide) des tableaux de la salle, appelée « Cabinet des Modes et des Grâces », fut achevé. Wallin-Delamote a conçu les cadres et a réduit le nombre de portraits à 368 dans la version finale.