Antonin MERCIÉ (1845-1916) Bronze Orientaliste "Danseuse au Sabre"

Belle sculpture Orientaliste XIXe en bronze doré finement ciselé par Marius Jean Antonin MERCIÉ (1845-1916) signé sur la terrasse A.MERCIÉ & N°83 ainsi que contresigné et titré "Judith" sur un cartouche situé à la base du socle pyramidal en marbre vert de mer - Dimensions: 50 cm de haut X 20 cm de large - Belle composition Orientaliste à figure féminine mettant en scène une danseuse orientale au sabre vers 1875, à l'époque l'artiste sculpteur Antonin Mercié s'est directement inspirée par le chef-d'œuvre du peintre mondain Jean-Léon GÉRÔME "Danse du sabre chez un Pacha" en effet cette élégante sculpture d'Antonin Mercié est le résultat d'un brillant partenariat favorisé en 1875 par la Maison Goupil, devant l'intense succès du tableau de Gérôme, le marchand d'art Adolphe Goupil cherche à recruter uniquement les artistes les plus célèbres de l'époque et Mercié est apparu comme un choix évident suite à l’émerveillement d'un modèle en plâtre de sa célèbre Gloria Victis exposé au Salon de 1874 (Bibliographie : Gérald Ackerman Jean Léon Gérôme .ACR Editions 1986. Reproduit page 381) A noter l'élégance du modèle, le parfait équilibre de la composition, la sculpture se distingue aussi par le naturel étudié de la pose, conciliant sens de l’exotisme et d'observation réaliste, elle est l'un des fleuron des créations orientalistes du sculpteur Antonin MERCIÉ 

Suscitant une réelle fascination, l’Orient nourrit au XIXe siècle les rêves d’une société qu’il emmène loin des brumes de l’Europe et du machinisme industriel. Charme des paysages, scènes hautes en couleur, noblesse des cavaliers arabes, odalisques, magie du désert... Au lieu du traditionnel voyage en Italie, les artistes préfèrent désormais séjourner en Afrique du Nord et au Proche-Orient. Comme le dit Victor Hugo “Au siècle de Louis XIV, on était helléniste, maintenant on est orientaliste” Jean-Léon Gérôme accomplit ainsi de nombreux périples vers l’est de la Méditerranée. En peintre réaliste, il recourt à la photographie tout en dessinant sur le vif. À son retour en France, il recrée un Orient qui associe aux “images exactes” une vision littéraire, mêlant réalité et sensualité. Intéressé très tôt par la troisième dimension, il se lie à des sculpteurs de renom du groupe des “Toulousains”, tels Antonin Mercié et Alexandre Falguière. Ce dernier a pour élève Théodore Rivière, également originaire de la ville rose. Élève assidu, il apprend l’art de la statuaire à partir de “tableaux vivants”, de maquettes habillées de tissus et use de la photographie, parfois de moulages sur nature. Il participe également aux nombreuses commandes de l’atelier : monuments commémoratifs, sculptures ornementales, bustes et médaillons. Comme son maître, Rivière, à qui Colette Dumas-Lavallard a consacré en 1997 une monographie universitaire, représente des sujets patriotiques et historiques, à l’instar d’Attila et la horde des Huns, de nos jours au musée de La Piscine, à Roubaix. Mais sa prédilection va aux thèmes orientalistes, traités avec une grande vigueur.