Une Paire De Portraits à l'Huile Sur Panneau d'école Vénitienne Du Début Du XVIIe Siècle

Une belle paire de portraits de nobles à l'huile sur panneau de l'école vénitienne du début du XVIIe siècle attribués à Pietro Dell a Vecchia.   Très décoratifs et de forme circulaire, un gentleman porte une armure complète et l'autre des robes, et tous deux arborent des casquettes à plumes extravagantes. Présenté dans de fins cadres circulaires en bois doré sculpté.

Pietro Della Vecchia 
Pietro Della Vecchia est né en 1602 ou 1603, probablement à Venise. Son père, Gasparo, était un peintre inscrit à la guilde vénitienne, mais le jeune Vecchia reçut probablement sa formation initiale auprès d'Alessandro Varotari (1588-1648), connu sous le nom de Padovanino. Varotari était le principal peintre de la première moitié du XVIIe siècle à Venise et son style tentait de retrouver le classicisme des premières manières du Titien. Varotari avait une école nombreuse et prospère, et il fut comparé par l'historien du XVIIIe siècle Luigi Lanzi aux Carrache pour la diversité et l'excellence obtenues par ses élèves. La pédagogie de Varotari a peut-être inspiré Vecchia, qui dirigea plus tard sa propre académie et fut l'un des membres fondateurs du Collegio de Pittori, précurseur de l'académie vénitienne créée en 1752.

Vecchia lui-même fut inscrit à la guilde vénitienne entre 1629 et 1640, bien que sa première œuvre documentée date probablement de 1626-1628. Il était marié à Clorinda Regnier (?-c. 1715), fille du peintre caravagesque Nicolas Regnier (Nicolò Renieri, 1591-1667). Clorinda était elle-même une artiste accomplie qui imitait les manières de son mari et de son père. Vecchia, Renieri et le critique d'art vénitien Marco Boschini (1605-1681) étaient les principaux connaisseurs de peinture à Venise et servirent d'agents, entre autres, au grand collectionneur florentin Léopold de Médicis, dont la collection de chefs-d'œuvre vénitiens est aujourd'hui hébergé au Palais Pitti.

Dans les années 1630, Vecchia est devenu le peintre religieux par excellence de Venise, ce qui lui a valu en 1640 la commande de nouvelles mosaïques pour la basilique Saint-Marc et le titre de peintre ducal. Vecchia a obtenu cette reconnaissance grâce à sa capacité à appliquer la manière monumentale de la peinture historique vénitienne telle qu'elle a été établie par les grands maîtres du XVIe siècle, en particulier Titien. Cette connaissance servit également à Vecchia en sa qualité de restaurateur, et la confiance en lui était si grande qu'il fut sollicité pour restaurer le retable de Castelfranco de Giorgione en 1643-1645.

L'affection et la connaissance de Vecchia pour la peinture vénitienne du XVIe siècle sont évidentes non seulement dans ses peintures originales et ses restaurations, mais aussi dans ses imitations capricieuses de maîtres anciens, notamment de Giorgione et de Titien. Il ne s’agissait pas de simples copies ou de contrefaçons au sens moderne du terme, mais plutôt de prouesses de virtuosité destinées à plaire aux connaisseurs avertis. Ces imitations sont reconnaissables à ce qui peut sembler aujourd'hui des exagérations des manières de leurs modèles, mais cela était peut-être moins évident à l'époque où elles ont été peintes. Les paysages giorgionesques de Vecchia et ses portraits imaginaires de philosophes et de bravos, de pages et de courtisanes sont également « modernes » dans la mesure où ils dépendent dans une certaine mesure du goût du XVIIe siècle pour les sujets bizarres et les têtes de personnages provenant du Caravage et de Rembrandt.

Le goût sophistiqué auquel Vecchia répondait dans ses imitations devait également avoir fourni le public aux nombreuses représentations de Vecchia sur des sujets obscurs, tels que les philosophes et les mathématiciens. L'intérêt de Vecchia pour la cabale et pour l'alchimie participe de la curiosité scientifique générale de son époque, et son implication dans les académies scientifiques, littéraires et artistiques de Venise est bien documentée. Son fils unique, Gasparo (1653-1735) était mathématicien ainsi que musicien et peintre. Gregorio Lazzarini (1655-1730), professeur de Giovanni Battista Tiepolo (1696-1770), fut l'un des nombreux élèves de Vecchia.