Jacob Van Hal, (1672 - 1750), Attr. Caprice Avec Scène Historique

Jacob Van Hal, (Anvers, 1672 - 1750), attr.

Caprice avec scène historique

Huile sur toile, cm 66 X 84

Avec cadre, 74 x 91 cm

L’œuvre, une huile sur toile, représente une scène qui fait référence à l’histoire de la Rome antique, comme le suggère le cadre classique. Au premier plan se trouve, en effet, un temple dorique hexastyle auquel on accède par un escalier. En arrière-plan, on aperçoit un obélisque et d’autres bâtiments qui s’évanouissent dans le ciel. Ils renvoient à l’imaginaire de Rome, comme le monument caractérisé par des arcs qui rappellent le Colisée ou le Théâtre de Marcellin. 

Devant le temple, il y a une multitude de personnes; les femmes, les hommes et même les enfants, et en proscence, des armes sont empilées. Le cadre architectural est le fruit de l’imagination du peintre qui assemble avec maestria plusieurs bâtiments, mais il est plausible que l’artiste ait voulu recréer les fastes de la Rome impériale antique et mettre en scène la fête dite Armilistrium. Cette fête était propice à la consécration et à la purification des armes et des armures et avait lieu devant le temple de Mars Ultore, c’est-à-dire vengeur, car voulu par Auguste à la suite de la bataille de Philippes où il vengea César, en battant Brutus et Cassius. Pendant les célébrations qui se déroulaient en octobre et en mars, les prêtres Salii (collège sacerdotal qui scandait le temps militaire du civil et vice versa, voté à Mars), transportaient les douze boucliers sacrés appelés Ancili en procession dans la ville. 

Stylistiquement, l’œuvre côtoie les peintures de Jacob Van Hal qui, né à Anvers en 1672, a été formé à la corporation locale de Saint-Luc. Il le nomme maître de 1691 à 1692 puis doyen de 1705 à 1706. 

Pour comprendre la proximité stylistique de la présente avec Van Hal, on peut observer Histoire de Sainte Marie en Aracoeli à Rome, mais aussi les deux versions représentant un sujet classique et Bacchanale, toutes de collection privée, dans lesquelles en plus d’une configuration similaire des architectures classiques, on voit la reprise de certains types de personnages et de leurs poses, suggérant que le mode de travail de l’artiste était basé sur la reprise de quelques styles reproposés plusieurs fois dans différentes œuvres. 

L’objet est en bon état de conservation

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