Disciple De Pieter Jans Bout (Entre 1645 Et 1719), Paysage Avec Des Figures

Disciple de Pieter Jans Bout (Bruxelles, entre 1645 et 1719), 

Paysage avec des figures

Huile sur panneau, 58,5 x 77 cm - avec cadre 70 x 88 cm

Pieter Jans Bout (Bruxelles, entre 1640 et 1658 -1719) était l’un des peintres, dessinateurs et graveurs flamands les plus prolifiques, également requis par les peintres contemporains pour compléter les œuvres en tant que figuriste. La date de naissance de cet artiste est incertaine : sur la base des quelques faits connus, il semble avoir eu lieu entre 1620 et 1645. On pense que la période d’activité de Bout commence en 1664, année de sa première œuvre datée alors que celle-ci peut être considérée comme achevée en 1719, année de sa dernière œuvre datée.

 En 1671, il devient membre de la Guilde de Saint-Luc de Bruxelles. À partir de 1675, il passe trois ans à Paris, où il collabore souvent avec Adriaen Frans Boudewijns, insérant les figures dans ses paysages. Probablement, en plus de la France, il a également visité l’Italie. Ses vues s’inscrivent dans la tradition de Jan Brueghel le Jeune, montrant également une ressemblance avec le travail de David Teniers le Jeune et avec celui des peintres paysagistes de Bruxelles comme Adriaen Frans Boudewyns, Lucas Achtschellinck et Jacques d’Arthois, pour lesquels il a également souvent peint les figures. Il peint principalement des scènes de genre, des paysages, en particulier des marines, des vues de villes, des paysages d’hiver, des ports et des plages, des sujets historiques et des architectures. 

A l’appui de l’attribution de la présente à un disciple de Pieter Jans Bout, on observe les cinq vues dans des collections privées où se présente une telle configuration de composition, avec les manoirs en ruine sur les côtés et les montagnes de fond qui dégradent à l’horizon. 

Pieter Bout a également tendance à dépeindre les paysages d’une position frontale partiellement surélevée, contrairement à son collègue et collaborateur Adriaen Frans Boudewijns (Bruxelles, 1644 - 1719), qui préférait les vues à vol d’oiseau. On observe aussi le même traitement des cieux et des nuages, plus linéaire que les fonds dentelés et ondulés du Boudewijns. 

L’objet est en bon état de conservation

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