"PIAT-JOSEPH SAUVAGE (1744-1813) Triple Portrait En Grisaille XVIIIème Louis XVI"
D'après PIAT-JOSEPH SAUVAGE (1744-1813) Triple portrait en grisaille de Louis XVI, le dauphin et Marie AntoinetteDans un cadre en laiton doré au mercure, d'origine.
Epoque fin XVIIIème
Excellent état, très légères rousseurs
Diamètre : 7.7 cm
Piat Joseph Sauvage ou Pietr Joseph Sauvage (Tournai, 19 janvier 1744 - Tournai, 11 juin 1818) est un peintre belge.
Il est renommé pour ses trompe-l'œil en grisaille, qui « atteignent des sommets ».
Son père, Antoine Sauvage, était vitrier. Piat travaille dans l'entreprise familiale jusqu'à l'âge de dix-sept ans, tout en recevant une formation technique à l'École de dessin. Il va ensuite perfectionner son éducation artistique à l'Académie royale des beaux-arts d'Anvers sous la direction du peintre d'histoire et de grisailles Martin-Joseph Geeraerts. Il travaille un temps à la Cour des Pays-Bas d'Autriche à Bruxelles puis il se fait recevoir à l'Académie de Saint-Luc de Paris. Sa participation à l'exposition organisée en 1774 par ce groupement artistique comprend neuf ouvrages parmi lesquels La Mort de Germanicus, bas-relief en grisaille. Il est reçu en 1774 à l'Académie royale de peinture, sculpture et architecture de Toulouse après la présentation d'un tableau représentant Un Jeu d'enfants [archive] se trouvant aujourd'hui au musée des Augustins. En 1776, Sauvage est le premier étranger à solliciter son admission à l'Académie des Arts de Lille. Admis le 12 septembre, il présente son morceau de réception, La peinture et la sculpture protégées par Minerve, au salon de l'année suivante.
Il est agréé par l'Académie royale de peinture et de sculpture le 28 juillet 1781, puis reçu membre le 29 mars 1783 après la production d'un tableau représentant une Table couverte d'un tapis brodé sur laquelle sont posés : une statuette d'enfant, un casque, un bouclier, des livres, un violon, un vase de bronze, un globe céleste, des papier et une écharpe blanche. Cette toile se trouve au musée du château de Fontainebleau, qui possède également plusieurs dessus de porte de cet artiste (voir plus bas la section « Œuvres »). En 1781 Diderot, qui fait une critique du salon de 1781, dit de son travail : « L'illusion toujours est surprenante et prouve au moins la plus grande intelligence dans la disposition des ombres et des lumières ».
La réputation qu'il s'est acquise lui permet d'être nommé premier peintre de Louis-Joseph de Bourbon, prince de Condé, puis du roi Louis XVI. En cette qualité, il peint un admirable Portrait de Marie-Antoinette, des médaillons de la famille royale de France, des portraits d'hommes célèbres. Il réalise le plafond de la chapelle du château de Saint-Cloud et décore le théâtre de Chantilly (rasé sous la Révolution). Il est également l'auteur de grisailles représentant les "Quatre Saisons" qui décorent la Laiterie de Marie-Antoinette, à Rambouillet.[réf. nécessaire]
La situation que l'artiste occupe à la Cour ne l'empêche pas d'adhérer à la Révolution et de devenir chef d'un bataillon de la Garde nationale parisienne. Les bouleversements politiques ne ralentissent pas son activité artistique, il expose régulièrement au Salon jusqu'en 1804.
En 1793 il aborde la peinture sur porcelaine avec un secrétaire destiné à William Beckford mais qui est finalement acheté par la reine d'Espagne Marie-Louise de Bourbon-Parme en 1805 ; ce secrétaire comporte « au moins 56 morceaux de peinture et camée et autres », sur ivoire et sur porcelaine6, et en particulier une grande plaque circulaire et deux plaques en losange vraisemblablement créées par la manufacture parisienne de porcelaine Dihl et Guérhard. Cependant les archives de la manufacture mentionnent son nom parmi les artistes employés, seulement à partir de 1797 (Sauvage a déjà 53 ans). Il y travaille à plein temps de 1797 à 1804 (mais pendant cette période il a peut-être aussi travaillé occasionnellement pour d'autres établissements). Sauvage et Le Guay peignent notamment pour cette manufacture les plaques ornant une table en bronze doré donnée par Napoléon Ier au roi d'Espagne Charles IV et son épouse Marie-Louise — les plaques de Le Guay sont datées 1804.
Lorsque Le Guay peint en 1797 le portrait de son employeur Christophe Erasmus Dihl, l'un des objets du décor de cette plaque de porcelaine est un vase portant une frise sur fond bleu pâle, qui représente des jeux d'enfants à l'antique en couleur de bronze : une production typique de Sauvage5,n 1. Cette même année 1797, Dihl montre à l'Exposition des produits de l'industrie un grand bas-relief par Sauvage, qui est particulièrement remarqué7 ; Dihl et Guérhard est le seul producteur de porcelaine à être récompensé8 (Sèvres y expose aussi des pièces mais le jury n'admet pas dans le concours « les fabriques nationales de Versailles et de Sèvres, attendu que les encouragements qu'elles reçoivent du gouvernement leur donnent des moyens qu'il est difficile à des particuliers de réunir : il s'est borné à rendre une justice méritée aux superbes et nombreux produits qu'elles ont présentés à l'exposition »9).
Le 25 décembre 1797 il est témoin au mariage de Christophe Erasmus Dihl et de Louise-Françoise-Madelaine Croizé, veuve Guérhard ; les autres témoins sont Le Guay, et Marie Victoire Jacquotot la nouvelle épouse de ce dernier10 et elle-même peintre de grand talent.
Il travaille aussi pour l'atelier parisien de Jacques Lefèbvre, situé rue Amelot, dont la production est limitée mais toujours de qualité exceptionnelle. Pour cet atelier, Sauvage peint notamment le décor d'une paire de grands vases (hauteur 1,80 m avec le sicle en bronze) : un bandeau continu de personnages dans le style antique, couleur bronze sur fond or. Le style de ces vases les date dans les dix à quinze premières années du xixe siècle et ils ont pu être réalisés alors que Sauvage était encore chez Dihl et Guérhard, ou bien lorsqu'il en est parti pour travailler à Sèvres5.
De 1804 à 1807, il travaille pour la manufacture de Sèvres, mais pas à plein-temps : les registres de travail aux pièces de 1804 à 1809 pour cette manufacture incluent des pages à en-tête de son nom, mais dans cette période il peint seulement deux assiettes et deux paires de vases ; des pages pour 1808 et 1809 portent son nom mais ne mentionnent aucune œuvre5. Il commence à travailler en juin 1805 sur la paire de vases dits « vases Percier11 » (de nos jours au musée du château de Fontainebleau), décorés de scènes de sacrifices antiques en couleur bronze sur fond blanc, les vases eux-mêmes arborant un fond rouge brun ; mais Sauvage tombe malade fin 18055 et le décor de ces vases est déclaré suspendu au nouvel an 1806. Sauvage se rétablit et les finit en mars 1806. Les vases sont montés en bronze en avril et sont livrés le 7 septembre 1807 pour le deuxième salon de l'empereur au château de Rambouillet7.
Il réalise ensuite le décor d'une deuxième paire de vases, décrits comme « Vases Médicis fond beau bleu bas relief des 4 saisons en bronze » ; ce sont peut-être les vases que l'on retrouve chez Gilbert Lévy en 1931, qui portent la signature de Sauvage et sont décorés de « scènes représentant le couronnement des bustes de Napoléon et de Joséphine, en imitation du bronze »7.
En 1808, il retourne à Tournai pour prendre la direction de l'Académie de dessin à la suite des démarches pressantes du mairen 2 Charles-Henri-Joseph de Rasse. Jusqu'en 1817, il réorganise avec succès l'Académie et nombre de peintres de renom, comme Antoine Payen, y reçoivent des cours du peintre. Piat Sauvage peint Les Sept Sacrements, d'après Poussin, pour le chœur de la cathédrale de Tournai. Ses bas-reliefs, en grandeur nature, devaient y remplacer les superbes tapisseries emportées par les Jacobins français et leurs collaborateurs locaux.[réf. nécessaire]
Œuvres
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Il se spécialise dans l'imitation du marbre et des terres cuites anciennes12. Ses trompe-l'œil imitant les bas-reliefs antiques ornent les hôtels et les châteaux de Paris et de ses environs (Bellevue, Compiègne, Fontainebleau)13.
Louvre
La Liberté et l'Égalité précédées de la Vérité, de la Justice et de la Force, huile sur toile, 23 × 118 cm, musée de la Révolution française, vers 1793-1794
Le Magazine de PROANTIC
TRÉSORS Magazine
Rivista Artiquariato