Pieter Mulier (haarlem, 1637 - Milan, 1701), Attr., Couple De Paysages

Pieter Mulier (Haarlem, 1637 - Milan, 1701), attr.
Couple de paysages avec des canards et des chèvres
(2) Huile sur papier appliqué sur la table, 29 x 44,5 cm
Avec cadre cm 42,7 x 56,5

Pieter Mulier le Jeune, aussi connu comme le Tempête ou Cavalier Tempesta en raison des intérêts juvéniles qui l’ont vu engagé dans la capitale ligurienne pour peindre principalement des scènes avec des bateaux en tempête, il s’est formé chez son père sur le territoire néerlandais. Il partit ensuite pour l’Italie en 1656, atteignant d’abord la ville de Rome, où il attendit des fresques au Palazzo Colonna. Volse a suivi à Gênes (1668), où il réalisa les célèbres Burrasca (Galerie Doria Pamphilj de Rome) et Paysage dans la tempête (Gemäldegalerie de Dresde). Arrivé à la ville de Milan, il a continué l’activité de paysagiste et animalier à Venise, où il s’est installé vingt ans plus tard, en séjournant dans plusieurs villes lombardes à l’époque de la Sérénissime et en promouvant une florissante Parmi tous, Carlo Antonio Tavella et Pietro Cignaroli ont participé.

Le couple actuel renforce le catalogue de l’artiste, diffusé principalement dans les collections privées quand il traite des morceaux de paysages avec l’insertion de natures vivantes, comme les peintures en question. Une ambiance chaleureuse projette dans une journée ombragée quelques groupes d’animaux vivaces, dans un canard près d’un étang, dans les autres chèvres vêtues. Un gros coup de pinceau distribue un généreux clair-obscur dans les deux compositions, rompu seulement par les robes et le plumage lumineux des animaux, analysés avec une fermeté significative. Le sombre colorisme qui enveloppe les pièces s’accorde avec l’appartenance personnelle de l’artiste au siècle d’or de la peinture hollandaise, toujours rappelée dans le respect de ses technicités formelles typiques, malgré la fructueuse réception de la culture italienne, Adoptée par l’artiste au moment du transfert dans la péninsule.

You can compare the present couple with two paintings in museum collections, one depicting an Announcement to the shepherds (Milan, Cariplo Foundation), the other a more canonical Landscape with flocks (Kunsthistorisches Museum of Vienna). In both cases, the enveloping brush strokes recorded in the present are strongly plastic and modeled on a decisive drawing line. The contrast between gloomy colours and sudden sightings in the depths of the sky is constant in Mulier’s production: consider the Landscape with shepherds and, on the background, a scene of deer hunting from the Brescia Museums Foundation where, In addition to the golden crack in the sky, they are figuratively renewed goats peeping out of the forest, in that same wild nature with a vibrant scent, proposed by those present. 

The object is in good condition