école Lombarde, Fin Du 18ème Siècle, étude Pour Le Pennacchio De Dôme

École lombarde, fin du 18ème siècle
Étude pour le pennacchio de dôme avec Saint Jean l’Evangéliste
Huile sur toile, cm 43 x 49
Cadre cm 49 x 55

Dans le respect de la topographie liturgique, chaque église a des lieux spécifiques réservés à certains sujets peints. Des scènes de sacrifice chrétien sont ainsi peintes en ligne avec l’autel, et le message du salut du Nouveau Testament peut courir le long des murs vers les fidèles. Dans les quatre panaches d’impôt des dômes, placés au point de plus grand impact visuel et émotionnel, de profonde importance, peuvent être représentés les quatre évangélistes. Quatre comme les panaches; aux coins de la coupole, comme allégorie des "quatre coins du monde" vers lesquels Jésus commande de répandre la parole divine; appui de la coupole, comme base fondamentale, avec leurs Évangiles, de la doctrine chrétienne.

Le présent saint Jean l’Evangéliste, représenté en écrivant sur une table, inspiré par le divin et aidé par des anges, travaille dans l’éternité du Paradis. Les couleurs et la manière plastique et détachée avec laquelle sont mélangés les couleurs dénoncent le domaine lombard de cette perspective. La collection de lombardismes regorge de références, à partir de l’incisivité avec laquelle la lumière modèle les volumes de l’Évangéliste. L’ingénieuse approche par laquelle l’artiste récupère les formalismes milanais, bresciens et bergamasques du milieu du XVIIIe siècle permet de le rapprocher, avant tout, de l’influence de Francesco Corneliani (1740-1815).

Élève de Carlo Calani à Milan, Corneliani s’est formé sur les peintures du Correggio à Parme, ce qui est significatif pour le cas présent sur les fresques vertigineuses de l’église de S. Giovanni Evangelista. Vu dans la bergamasque, Corneliani encouragea les manières de l’actuel saint Jean dans l’évangéliste homonyme sur le panache de l’église de San Gervasio. Bien indicatif, pour la conception du présent, aussi le domaine d’un autre milanais, Federico Ferrario, et avec lui de l’associé Carlo Innocenzo Carloni. Ferrario (1714-1802) négligea la première formation qu’il eut au Maggi quand il connut les voluptés du XVIIIe siècle de Carloni à Lodi, avec qui il travailla; dans les œuvres suivantes dans le diocèse de Bergame il révéla une relecture personnelle des styles lombards, déclinant la nuance plus rococo. Carlo Innocenzo Carloni (1687-1775), originaire de Como, a étudié en Allemagne et voyagé entre Udine, Venise, Vienne et les cours européennes, passant par la villa Colleoni à Calusco d’Adda et la cathédrale de Monza, Non sans avoir laissé une trace concrète dans les collégiales et paroisses comasques. Dans l’église de San Marco à Bergame, il a peint un Saint Jean auquel est lié culturellement le présent, matériellement vibrant et aux vêtements volumineux. Une comparaison ultérieure est l’évangéliste représenté dans le panache de la coupole de l’église paroissiale de Sarnico (BG) par un autre représentant du XVIIIe siècle lombard, Francesco Monti (1685-1768). Bolognais de naissance, Monti adopta les modèles septentrionaux lorsqu’il s’approcha des carroulistes qui s’étaient installés dans le nord ; il accepta des commandes auprès des paroisses de Brescia, Bergame, Crémone et des petites entités ecclésiastiques gravitant autour des lacs de Garda, Monte Isola et Iseo.

L’objet est en bon état de conservation