"Portrait d'Une Dame Sur Un Porche Vers 1680, Provenance Aristocratique, Huile Sur Toile"
Cette photo faisait partie d'une collection historique d'une famille aristocratique anglaise, Lord et Lady Sandys, dans leur magnifique maison familiale baroque et classée Regency Grade I, Ombersley Court. La maison était l’une des survivances les plus fascinantes de son genre dans ce pays. Les intérieurs atmosphériques se distinguaient avant tout par les œuvres d'art associées à deux moments clés de l'histoire nationale. La collection a été acquise ou commandée sur cinq siècles et est restée à Ombersley Court jusqu'à sa récente vente, la première en 294 ans. Ce portrait était accroché dans le Grand Hall.Cette superbe œuvre de grande manière est un exemple évocateur du type de portrait en vogue pendant une grande partie des XVIIe et XVIIIe siècles. L'artiste a représenté une dame élégante, de trois quarts de longueur, assise sur un porche avec un luxueux rideau de butin cramoisi à ses côtés. Les vêtements – connus à l'époque sous le nom de « déshabiller », se composent de soie rouge fermée sur le devant et sur les manches par de gros bijoux en or et en diamants sur une simple chemise blanche. Sur ses genoux, elle tient une écharpe bleue et dans son autre main, sur sa poitrine, elle tient le bout d'un foulard en gaze qui a été drapé autour de son corps avec à l'autre extrémité une sorte de coiffe - ce type de foulard était souvent utilisé. employé par Wissing dans ses portraits. L'architecture classique est synonyme de culture et de sophistication et le luxueux rideau de butin est synonyme de richesse. Le portrait peut être daté d'environ 1680 sur la base de la tenue vestimentaire du modèle, de la coiffure «hurluberlu» et d'autres portraits de Wissing utilisant la même formule.
Ce portrait à l'huile sur toile a été bien entretenu tout au long de sa vie, qui s'étend sur près de 350 ans. Ayant récemment été traité pour éliminer un vernis décoloré obscurcissant, les détails les plus fins et la couleur appropriée peuvent désormais être pleinement appréciés.
Autrefois propriété de l'abbaye d'Evesham, le manoir d'Ombersley a été acquis par la famille Sandys au début des années 1600, lorsque Sir Samuel Sandys, le fils aîné d'Edwin Sandys, évêque de Worcester et plus tard archevêque d'York, a pris un bail sur le manoir, avant recevant une subvention pure et simple en 1614. La maison actuelle, Ombersley Court, date de l'époque de Samuel, 1er Lord Sandys, entre 1723 et 1730. La maison elle-même est un bel exemple de maison de campagne géorgienne anglaise située dans une campagne vallonnée et entourée de Wellingtonias, plantés pour commémorer la bataille de Waterloo par Arthur Hill, 2e baron Sandys, qui joua un rôle distingué dans la bataille et fut l'un des aides de camp du duc de Wellington. Le duc resta également dans la maison et dans la grande salle se trouvait la bannière de Waterloo qui fut apportée à la maison par Sir Arthur Hill, aide de camp du duc de Wellington, qui succéda à sa mère, la marquise de Downshire en tant que 2e. Seigneur Sandys. D'autres souvenirs de Waterloo sont des tambours de bouilloire provenant de la bataille. La famille avait une forte tradition de service militaire et politique, remontant au XVIIe siècle, et cela se reflétait également dans la belle collection de portraits et de peintures de la maison. En bref, Ombersley représentait un aspect essentiel de l’histoire britannique. La maison et plus particulièrement la collection étaient de la plus haute importance historique. Les maisons restées en possession de la même famille pendant trois siècles sont devenues de plus en plus rares.
A travers ce portrait, les collectionneurs ont la chance d'acquérir un morceau de l'histoire britannique et un vestige évocateur d'un mode de vie scintillant, aujourd'hui disparu.
Une grande partie de l’attrait de ce portrait réside dans sa manière gracieuse et dans l’absolue beauté du jeune modèle. Présenté dans un beau cadre d'époque sculpté et doré, qui est une œuvre d'art à lui seul.
Willem Wissing était un artiste néerlandais qui a bénéficié d'une solide formation artistique à La Haye auprès d'Arnold van Ravesteyn (c.1650-1690) et de Willem Dougijns (1630-1697). Il arrive à Londres en 1676 et rejoint très probablement le studio ou Sir Peter Lely en tant qu'assistant la même année. Après la mort de Lely en 1680, il reprit effectivement son entreprise et gravit les sommets du mécénat avec une extraordinaire facilité, créant un cabinet indépendant en 1687 et peignant pour de très importants mécènes aristocratiques. Le roi Charles II fut tellement impressionné par un portrait peint par Wissing de son fils, le duc de Monmouth, en 1683, qu'il commanda son propre portrait et celui de sa reine Catherine de Bragance. Son élégance raffinée, ses détails somptueux et sa puissance atmosphérique lui ont assuré une ascension fulgurante d'assistant d'atelier en 1680 à peintre royal en tout sauf son nom en 1683.
Les derniers grands mécènes du peintre furent John Cecil 5e comte d'Exeter et ses parents Cecil et Brownlow dans le Lincolnshire avant que sa carrière ne soit brusquement interrompue par son décès prématuré en 1687, à seulement 31 ans, donnant naissance à ce genre d'apocryphes romantiques qui attachent eux-mêmes au génie. À cette époque, il séjournait au siège du comte, Burghley House, occupé à son œuvre la plus ambitieuse, une vaste toile montrant le comte et ses cinq petits-fils en pied. John Vandervaart (avec qui Wissing a collaboré) a repris le studio de Wissing.
Provenance
Richard Hill, 7e baron Sandys (1931-2013), à Ombersley Court, Worcestershire
Littérature
Ombersley Court Inventory, juin 1963, a annoté Ombersley MS., comme « School of Kneller », où elle était inscrite dans le Grand Hall ;
Catalogue d'images d'Ombersley Court, non daté, Ombersley MS., p. 10, sous le nom de « Hudson », répertorié dans le hall central
Mesures : Hauteur 145 cm, Largeur 120 cm encadré (Hauteur 57", Largeur 47,25" encadré)
Le Magazine de PROANTIC
TRÉSORS Magazine
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