Theodor Hosemann (1807-1875), l'Acteur Karl Seydelmann En Max Piccolomini, Vers 1840

Theodor Hosemann (1807 Brandebourg - 1875 Berlin), L'acteur Karl Seydelmann probablement en Max Piccolomini, vers 1840. Aquarelle au crayon, 20,5 cm (hauteur) x 14,7 cm (largeur), signée en bas à droite en plomb « Hosemann.
- Papier un peu assombri, poussiéreux et avec de légères traces de pliures, restes de montage au dos. La représentation elle-même en couleurs vives et en bon état.



- Réalisme théâtral -


Le dessin est reproduit dans la série « Kunst und Künstler » de 1925 (vol. XXIII, cahier 2, p. 49) parue aux éditions Bruno Cassirer et y est présenté comme une représentation de l'acteur Karl Seydelmann, qui joue probablement Max Piccolomini dans « Wallenstein » de Friedrich Schiller. Parallèlement à l'art réaliste de Hosemann, Seydelmann avait contribué à la percée de l'art dramatique réaliste en Allemagne grâce à ses représentations très expressives. De 1838 à sa mort prématurée en 1843, Seydelmann fut engagé comme acteur à la cour de Berlin.
Hosemann montre l'acteur incarnant Max Piccolomini, coiffé d'un bonnet d'assaut et équipé d'une armure. Appuyé sur son épée, Max Piccolomini apparaît comme une figure puissante qui ne se repose pas sur elle-même, mais qui reste figée par une décision du destin à prendre. Le conflit intérieur s'exprime par l'orientation opposée du regard et de la main, ce qui illustre la question qui s'adresse finalement à soi-même : 'Dois-je vraiment faire cela ? Le dilemme intérieur est rendu particulièrement présent par le fait que les gestes ne s'étendent pas dans une théâtralité baroque, mais sont tenus dans une simple quotidienneté. C'est là que se manifeste le 'nouveau réalisme' qui relie le jeu de Seydelmann à l'art de Hosemann. La maîtrise du réalisme expressif de Hosemann se concentre dans la physionomie 'parlante'.



Sur l'artiste

Dès l'âge de douze ans, Theodor Hosemann travaille à partir de 1819 pour la « Lithografische Anstalt Arnz & Winckelmann » à Düsseldorf. De 1822 à 1828, il étudia en outre à l'Académie des Beaux-Arts de Düsseldorf, où il fut l'élève de Wilhelm Schadow à partir de 1826. En 1828, Johann Christian Winckelmann se sépare de ses partenaires commerciaux, les frères Heinrich et Josef Arnz, et ouvre à Berlin la maison d'édition « Winckelmann & Söhne », spécialisée dans les albums d'images et les livres pour enfants. Theodor Hosemann suivit Winckelmann à Berlin en tant que dessinateur d'édition, où il se fit rapidement un nom et travailla également pour les « Bunte Hefte » de George Gropius à partir de 1830. De 1834 à 1852, il collabora avec l'humoriste à la langue bien pendue Adolf Glaßbrenner, qui publiait ses publications sous le nom d'Adolf Brennglas, et créa des illustrations pour sa série « Berlin wie es ist und - trinkt », la « Berliner Volksleben » et le « Komischer Volkskalender ». De 1842 à 1855, Hosemann est membre de la célèbre association littéraire berlinoise « Tunnel über der Spree », où il porte le nom de « [William] Hogarth » en raison de ses illustrations désormais essentiellement humoristiques. En 1857, Hosemann fut nommé professeur à l'Académie de Berlin, où Heinrich Zille fut l'un de ses élèves en 1874.

L'œuvre de Theodor Hosemann comprend de nombreux dessins et environ 6000 œuvres graphiques. En outre, il était également actif en tant que peintre. Parmi ses illustrations de livres les plus importantes figurent les écrits d'E. T. A. Hoffmann, les contes de Hans-Christian Andersen et les aventures du baron Münchhausen.

« Le Berlin d'avant mars a trouvé en lui son chroniqueur et son descripteur le plus fidèle ; et s'il n'avait pas créé plus que ses images de la vie populaire berlinoise, son souvenir ne pourrait pas s'éteindre, et quiconque veut bien comprendre l'histoire de notre ville à cette époque doit aussi prendre en main les descriptions de Hosemann - la meilleure chronique en images de ces années-là » !

Cahiers de l'Association pour l'histoire de Berlin, septembre 1897