” Le Fiacre Paris 1941 ” Yves Brayer ( 1907 -1990 )

BRAYER, Yves
né le 18 novembre 1907 à Versailles, Yvelines, France;
1930, grand prix de Rome; 1931-1934, pensionnaire de la villa Médicis, Rome; 1935, enseigne à l'académie de la Grande Chaumière*; 1954, grand prix de la ville de Paris; 1957, élu membre de l'Académie des beaux-arts; 1977, conservateur du musée Marmottan; 1990, meurt le 29 mai à Paris; enterré aux Baux-de-Provence. Peintre, illustrateur, auteur de cartons et décorateur.Peintre des paysages méditerranéens, qu'il s'agisse de la Pro-vence, de l'Espagne, de l'Italie ou du Maroc, le soleil lui permet de rendre son œuvre heureuse. Encore que les teintes plus basses, de Prague ou de Russie, ne l'empêchent nullement de conserver l'excellence dans la disposition et le dialogue des couleurs. Là où il opposait les noirs et les ocres à des taches rouges judicieusement placées, il fait se répondre des bulbes d'or ou des dômes de cuivre. Au surplus, ses toiles sont plus lumineuses qu'il n'est peintre de la lumière; sa palette reflète les clartés plus que les jeux de l'ombre. Coloriste mais aussi gra-phiste. Au milieu des années 30, il abandonne une tendance qui l'avait porté, lavis noirs et gouache aidant, vers l'expression-nisme. Il maîtrise alors son dessin et l'organisation spatiale. II est clair, aux deux sens du mot, et simple. Tout simplement. Ses paysages, sol, ciel, bâtiments, bien séparés, ses figures assises très droites et ses natures mortes ont une grande lisibilité, et une totale sérénité. De 1928 à 1937, donc, il croque des scènes du monde, une arrivée d'ambassadeur, une messe basse, un enterrement à Venise, avec la vivacité d'un Steinlen, Brocanteurs au Campo dei Fiori (1933, MNAM, Paris). Et, dès 1926, il est, simultanément, « le portraitiste de Paris », avec un sérieux expressif, retenant déjà, dans les rues de la capitale, les silhouettes de chevaux ou de soutanes. Il ne succombe pas à la vanité mondaine et il a le secret de l'ellipse. Ses scènes de la vie parisienne des années 1937 et 1938, que ce soit l'enterrement de Charcot ou le couple royal britannique sur le grand escalier de l'Opéra, marient dans une rapidité de trait le gris du décor avec le rouge et le bleu des drapeaux ou des robes, comme Les Séminaristes à Rome (1932, MAMVP, Paris) ou Les Séminaristes éthiopiens (1934) où il marie le marron de la peau, le noir de la soutane et le rouge de la calotte intérieure du chapeau rond. Le Portrait de Serge Lifar (1942) a la force d'un bon Derain*. Les Arlésiennes (1952, MAMVP, Paris), Herminia (1955), L'Espagnole à la mantille blanche (1969, fond. Brayer, Les Baux-de-Provence) et L'Espagnole à la robe rouge (1972, fond. brayer) sont loin d'être futiles, même s 1s ne devollent aucun mystere. I observe des coulisses la grandeur de l'histoire qui s'écrit et la familiarité de la vie qui se passe. Il est cependant à l'origine d'une équivoque. Peintre de qualite, 1l met en place, en 1952, son style « olivier », qu'il répète sans cesse au point des y trouver identifié. Ce sont ces paysages méditerranéens, aux traits nerveux, tordus d'oliviers, ou d'arêtes de montagnes, et peuplés de chevaux camarguais aux belles crinières. Malgré des moyens sobres limités à quelques silhouettes rapidement bros-sées, soulignées de quelques details parlant, Les Oliviers de Provence (1952, fond. Brayer), cette inflation du même sujet devient un stéréotype et occulte partiellement le reste et le meilleur de son travail.
ExPo. : 1927, Salon d'Automne, Paris; 1934, Charpentier, Paris; 1990, Robin-Leadouze, Paris (P).
RÉTROSPECTIVES: 1957, musée de Cagnes-sur-mer; 1961, musée Rath, Genève; 1993, musée Marmottan, Paris.
Musées: musée Brayer, Maison du Grand Fauconnier, Cordes; hôtel des Porcelets, Les Baux-de-Provence; musée
Carnavalet, Paris, 44 œuvres.
LIEUX PUBLICS: La Cappelette, Cordes, Saint Jacques battant les Maures, Le Pèlerinage vers Saint-Jacques, et chapelle des Péni-tents, Les Baux-de-Provence, Les Donateurs (le peintre et le maire )

Lavis encre noire et brune sur papier signé en bas à droite, situé Paris et daté 1941 .
( parfait état )

Format à vue : 34,5 x 41 cm
avec cadre : 53 x 61,5 cm