Andrée Karpelès (1885-1956) Tableau Inde Projet Publicité Thé Royal Ceylan Art Deco

Coup de cœur pour cet ensemble de quatre gouaches, signée de l’artiste Andrée Karpelès.

Ces quatres gouaches semblent être des projets publicitaires pour le Thé Royal Ceylan.
De style art déco, elles sont en très bon état, les couleurs sont vives.

Les quatres tableaux sont très bien encadrés et protégés sous verre, ils forment un ensemble très décoratif.

Les œuvres d’Andrée Karpelès sont rares sur le marché.

Dimensions cadre : 41,5 x 31,5 cm
Dimensions à vue : 32 x 25 cm

Andrée Karpelès (Paris, 1885 - Grasse, 1956)

Andrée Karpelès (Paris, 1885 - Grasse, 1956) est une figure importante dans la valorisation de l’art indien contemporain sur la scène française. Une enfance, passée entre Calcutta et Paris, lui ouvre les portes de l’Inde et fait naître chez elle et sa sœur Suzanne, future indianiste, un goût pour l’Asie du Sud. Suzanne Karpelès (1890-1968) s’oriente davantage vers le Cambodge et entre à l’École française d’Extrême-Orient en 1922, avant de devenir conservatrice de la Bibliothèque royale du Cambodge à Phnom Penh. Andrée Karpelès, quant à elle, emprunte une carrière artistique et s’attache dès ses débuts à représenter des paysages et scènes de la vie quotidienne indienne. À partir de 1906, elle expose presque chaque année au Salon national des beaux-arts, au Salon d’automne et au Salon des indépendants où plusieurs de ses œuvres sont acquises par l’État. En 1908, lors de l’Exposition industrielle internationale à Toulouse, elle présente une huile sur toile, intitulée Sur la Terrasse. Indes, conservée au musée du Quai Branly - Jacques Chirac. En 1910, elle effectue un voyage autour de l’Inde qui donne lieu, à son retour, à sa première exposition particulière à la galerie des Artistes modernes à Paris. Elle s’impose dès lors sur la scène artistique française comme une artiste observatrice et traductrice de l’Inde.

Au cours de ses voyages, elle rencontre à Calcutta la famille Tagore et côtoie les membres de la nouvelle école des peintres du Bengale, plus particulièrement Abanindranath Tagore (1871-1951), chef de file du mouvement. Cette École du Bengale se constitue en opposition à la domination coloniale anglaise et à l’enseignement artistique occidental et académique dispensé dans les écoles gouvernementales d’art, mises en place par le Raj britannique au cours des années 1850. Ses artistes revendiquent une appartenance à la culture indienne et prônent un retour aux techniques et motifs traditionnels. Les échanges qu'entretient Andrée Karpelès avec les membres de cette nouvelle école, pionniers de l’art moderne indien, l’influencent considérablement dans sa pratique artistique et dans le regard qu’elle porte sur ce pays. Elle prend position en leur faveur en 1914, à l’occasion de la 22e exposition des Peintres orientalistes français au Grand Palais. Associée à l’Indian Society of Oriental Art, elle aide à faire exposer des artistes de l'École du Bengale pour la première fois à Paris, parmi lesquels les frères Abanindranath et Gaganendranath (1867-1938) Tagore ou encore Nandalal Bose (1882-1966). 

En 1920, Andrée Karpelès rencontre à Paris le poète et prix Nobel Rabindranath Tagore (1861-1941), avec qui elle se lie d’amitié. Celui-ci l’invite deux ans plus tard à séjourner à l’Université Visva-Bharati à Santiniketan au Bengale. Elle y enseigne la peinture et la gravure sur bois au Kala-Bhavan, le département des Beaux-arts, aux côtés de plusieurs membres de l'École du Bengale. Créé par Tagore, l’établissement représente alors un des centres d’avant-garde de l’art contemporain en Inde. Il se détache des écoles britanniques en accordant une place prépondérante à l’enseignement des traditions artistiques bengalies. L’amitié qu’Andrée Karpelès entretient avec les Tagore se poursuit en 1930, lorsqu’elle organise la venue de Rabindranath Tagore en France à l’occasion de la première exposition du poète à la galerie Pigalle.
À partir de 1920, Andrée Karpelès travaille comme illustratrice et traductrice pour les éditions Bossard, alors renommées dans le milieu indianiste français. Elle traduit et illustre essentiellement des textes littéraires indiens pour les deux collections orientalistes des éditions, les Classiques de l’Orient et La petite Collection orientaliste. 

Aux côtés de son mari Carl Adalrik Högman (1874-1958), elle fonde les publications Chitra dont le premier ouvrage, L’Inde et son âme : écrits des grands penseurs de l'Inde contemporaine, est publié en 1928 dans la collection Feuilles de l’Inde. Celui-ci témoigne de la volonté des éditions de donner la parole à une Inde politique et contemporaine en faisant participer plusieurs auteurs indiens. À la suite de ce premier ouvrage, les publications Chitra éditent essentiellement des contes indiens, rédigés par Rabindranath et Abanindranath Tagore, se plaçant ainsi comme une référence importante pour les lecteurs francophones des deux auteurs.

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