Johann Nepomuk Strixner (1782-1855) D’après Baccio Bandinelli, Mise Au Tombeau Du Christ, 1810

Johann Nepomuk Strixner (1782 Altötting - 1855 Munich) d’après Baccio Bandinelli (1488 ou 1493 Florence - 1560 ibid.), Mise au tombeau du Christ, vers 1810. Lithographie sur papier fait main brunâtre avec filigrane. 21,5 cm x 33 cm (image), 29 cm x 46,5 cm (feuille), signée en bas à droite dans la plaque « N.[epomuk] Strixner » et attribuée à Baccio Bandinelli en bas à gauche comme un dessin de Bandinelli.
- Le large bord gauche présente des plis, légères taches de rousseur, sinon en bon état avec une impression bien marquée.  

- Pensées dessinées -

Avec le romantisme, le dessin a acquis une nouvelle valeur en tant qu’expression immédiate du génie artistique. Selon la théorie artistique florentine du temps de Bandinelli, le disegno était perçu comme la manifestation de l’idée artistique, exécutée avec sprezzatura – une aisance artistique intuitive et magistrale. Parallèlement à l’essor de la paléographie comme révélateur du caractère, le dessin fut perçu à l’époque romantique comme une écriture caractéristique de l’artiste. Il ouvre à la pensée visuelle de l’artiste et permet de participer, par l’image, au processus créatif.   Baccio Bandinelli, éternel rival de Michel-Ange et de Benvenuto Cellini, esquisse en quelques traits une scène monumentale de Mise au tombeau. À travers l’immense ouverture de la grotte, la descente dans une profondeur obscure et insondable s’effectue, tandis que la croix – symbole de la mort et de la victoire sur la mort – est portée en bas devant le corps du Christ. Ce dernier n’est que suggéré, et pourtant il impose une présence maximale dans l’image : notre imagination, stimulée par le dessin, anime la scène et nous transforme en quelque sorte en « artistes » à notre tour.  



Sur l’artiste


Johann Nepomuk Strixner fut l’un des pionniers de la lithographie, une technique d’impression inventée vers 1800 par Alois Senefelder, qui ouvrit de nouvelles possibilités artistiques, notamment pour la reproduction de dessins. Alors qu’il collaborait aux reproductions lithographiques de dessins de Dürer publiées par Senefelder, Strixner entreprit, avec Ferdinand Piloty, son propre projet monumental. Entre 1808 et 1815, ils réalisèrent 432 lithographies d’après des dessins de maîtres anciens. Plus tard, Strixner devint célèbre pour la reproduction, entre 1821 et 1840, de la collection de peintures des frères Sulpiz et Melchior Boisserée et de leur ami Johann Baptist Bertram.