Jean-Baptiste Clésinger (1814-1883), Femme piquée par un Serpent

D’après Jean-Baptiste Clésinger (1814-1883), Femme piquée par un serpent
Plâtre
L. 66 x Larg. 30 x H. 25 cm
Manque le bout de la jambe
Provenant probablement des ateliers de moulage du musée du Louvre

Plâtre gomme laqué dédié à la réalisation de matrices qui serviront par la suite à l’édition de plâtre pour le commerce. La couleur foncée témoigne d’un usage maximal.


Ce modèle est d'après un marbre de 1847 qui fut, avec « les Romains de la décadence » par Thomas Couture, l’œuvre la plus commentée du Salon de 1847, faisant l'objet d'un double scandale, artistique et mondain. Pour cette image suggestive d'une femme nue se tordant sous la piqûre d'un serpent symbolique enroulé autour de son poignet, Clésinger, comme en témoigne la cellulite du haut des cuisses et retranscrite dans le marbre, avait utilisé un moulage sur nature du corps d'une demi-mondaine, Apollonie Sabatier (1822-1890). Muse de Baudelaire, beauté parisienne tenant un salon, celle que ses amis appelaient "la Présidente" offrit ainsi un succès inespéré à Clésinger.

L'utilisation directe du moulage sur nature pour une sculpture était violemment contestée au XIXe siècle, induisant l'absence de travail et de probité de l'artiste. Clésinger entretenait soigneusement d'excellentes relations avec Théophile Gautier, qui orchestra le scandale. Pour Delacroix, il ne s'agissait que d'un "daguerréotype en sculpture". Pourtant les formes généreuses dont le réalisme choquèrent la pudibonderie du public du Salon sont associées à des éléments plus conventionnels : le visage idéalisé moins expressif, le socle couvert de fleurs comme un bronze de pendule, faisant de la Femme piquée par un serpent le parfait exemple de l'éclectisme en sculpture. Quant au motif du corps abandonné, il fut largement repris jusqu'à la fin du siècle, comme en atteste la sculpture de Schoenewerk, Jeune Tarentine, 1871.