Important Coffret Médical Renaissance . Atelier Espagnol Ou Italien, Vers 1550.

Coffret Médical Renaissance avec couvercle étagé et dôme flanqué voûté. Bois polychrome et doré. Atelier espagnol ou italien, vers 1550.

Ce coffre reprend les caractéristiques des modèles armoriés européens de son époque, avec des corps rectangulaires et un couvercle surélevé à gradins. Les quatre côtés, ainsi que le couvercle supérieur, sont recouverts d'une profusion d'éléments décoratifs grotesques, picturaux et héraldiques. Ce cercueil comprend deux panneaux peints à l'huile symbolisant le triomphe de la vie et la guérison médicale sur la maladie et la mort. Le panneau arrière représente une célébration de Saint George comme symbole de l'un des Saints Auxiliaires de l'Église triomphant et guérissant de l'hérésie et de la peste.
Détail; panneau avant montrant deux médecins aidant une femme noble qui montre l'amputation de la jambe en administrant des médicaments et en étudiant l'urine du patient, respectivement.
Pour ceux qui en avaient les moyens, il y avait des ateliers et des artistes renommés auxquels on pouvait faire appel pour des commandes de mobilier délicieusement décoré à usage civil ou dévotionnel. Tous les citoyens n'étaient pas en mesure d'acheter des meubles sophistiqués, et encore moins d'aspirer à ce que ces objets soient également destinés à produire un plaisir esthétique, dont le but était également de conférer une valeur symbolique et un statut d'élite.

Au XVe siècle, Saint-Georges (fête natale le 12 avril) était inclus parmi les "14 Saints Auxiliaires", saints auxquels les fidèles étaient encouragés à prier pour obtenir du secours. Les passions de beaucoup de ces saints se terminent par leur demande à Dieu d'accorder une protection spéciale à ceux qui prient en leur nom. Cet altruisme signifie le triomphe du bien sur le mal/la peste. Ce qui pourrait être illustré par la présente dans le corps malade de la dame.
Ces représentations, combinées au fait que les panneaux avant et arrière représentent des paysages de guérison et de guérison montrant respectivement jusqu'à deux médecins, indiquent clairement que ce cercueil contenait des ustensiles médicaux.
En affichant des écussons héraldiques sculptés, la commande de mobilier est devenue publique et est restée notoire. Avec pour résultat une publicité directe évidente maximum souhaitable pour l'atelier choisi. La création de nouveaux meubles et décorations qui expriment les aspirations dynastiques et politiques des familles qui les commandent et les achètent est primordiale.


Le coffret actuel, aux proportions parfaites et très bien conservé pendant quatre siècles, s'impose comme l'un des plus rares que nous ayons vus dans un petit groupe de coffrets de ce type, probablement originaires des Cassettas en Italie, et qui témoignent de l'histoire de la Renaissance. fascination pour tout ce qui est "ancien". Ornée de grotesques, d'armoiries royales et de motifs classiques, une telle boîte aurait été prisée par la haute noblesse, les humanistes et les connaisseurs. La frise qui longe l'avant, le côté et l'arrière montre des chérubins ailés, des coquillages et des lys héraldiques, ou fleur de lys. Sur tout l'objet, le relief en relief ressemble à celui des coffrets pastiglia qui étaient extrêmement à la mode en Italie et en Europe jusqu'en 1550, les membres de familles aristocratiques possédant plusieurs exemplaires dans leurs collections.
Les symboles héraldiques de notre coffret fournissent une hypothèse sur l'origine exacte de l'œuvre, ce qui donne une certitude quant à ladite origine et au-delà ; de filiation individuelle de la plus haute probabilité seulement possible.
Le cercueil est orné de jusqu'à 6 manteaux ou armoiries dorés en relief et de 10 figures héraldiquestout au long
Jusqu'à trois anciennes armes de Castille (deux sur chaque flanc du couvercle surélevé biseauté, respectivement, et une sur le panneau de droite) et trois autres anciennes de France sont exposées sur le cercueil. Mais au-delà de cette ornementation inspirée de l'héraldique, qui pourrait en fait être simplement occasionnelle ou aléatoire, il existe une coïncidence ou une correspondance armoriale unique.

La parure armoriée du coffret montre clairement les armoiries complètes de la Maison Royale et du Royaume de Castille, ainsi que celles de la Maison Royale et du Royaume de France, à la fois simples et à l'antique. Ce fait implique une exception armoriale unique et très reconnaissable. Au point d'affirmer même qu'elle implique une exception héraldique et donc armoriale. Nous essaierons donc de mettre en évidence ce dernier ci-dessous.

ANALYSE HÉRALDIQUE
EXCEPTIONNALITÉ ARMORIAL.
Sur son flanc droit et ainsi qu'à l'avant et à l'arrière du couvercle bombé, le coffret montre les anciennes armes royales de France
flanc droit du coffret montrant les armoiries de la Maison Royale de France suspendues par un ruban „Sur azur (bleu), trois fleurs de lys, en or“ (comme décrit à l'ancienne). Les armoiries apparaissent entourées d'une couronne de laurier – attributs de triomphe/victoire et de paix dans un style Renaissance ornemental simple.
Le fait que les lions armoriés représentés sur ce cercueil et les lions royaux appartenant historiquement aux armes de la maison de Lacerda soient représentés également sans couronne, est une preuve substantielle de cet article personnellement lié à un individu appartenant à cette maison princière.
Le prince Don Ferdinand de La Cerda (1270-1333) mourra neuf ans avant son propre père, le roi Alfonso X de Castille,L'origine de la lignée provient de son fils le prince Alfonso de La Cerda, fils du défunt héritier du trône, le roi Alfonso X a toujours déclaré que son successeur devait être son petit-fils Alfonso de la Cerda, au lieu de son deuxième fils, Infante Sancho. Cela a motivé Sancho à se révolter contre son père. Après une longue guerre civile, Sancho a finalement été couronné. Suite à une invasion infructueuse par l'Aragon et le Portugal, un règlement de paix a retiré les Infantes de la Cerda de la prétention au trône de Castille. Son fils, Alfonso de la Cerda, (Valladolid 1270 - Ávila 1333) serait aussi connu comme "le Déshérité".
Les armoiries du royaume de France proviennent de sa mère, la princesse Blanche, fille de Louis IX le Saint. Comme cela a été exprimé, les quartiers antérieurs à la partition sont l'investissement apporté par le prince Fernando de Lacerda. Cette disposition, donnant plus de pertinence à la France, était dégoûtante et provocante pour les héraldistes espagnols, est celle que les enfants ont montrée, selon l'une des autorités les plus renommées dans le domaine, le généalogiste et héraldiste espagnol Faustino Menéndez-Pidal de Navascués (1924-2019).
MAISON DE LA CERDA.

Seigneurs d'El Puerto de Santa María, de Biscaye, Lara, Villafranca, Oropesa, Torrelobatón, Gibraleón, Huelva, Real de Manzanares, Deza et Enciso. Seigneurs de Tafalla et Caparroso, Barons de Lunel, Comtes de Talmont, Clermont, Oléron et Angoulême, Connétables de France, Marquis de Cogolludo, Comtes et Ducs de Medinaceli, Princes de Fortuna, Infants de Castille. Parmi d'autres.
Ce dernier aspect est essentiel à la filiation personnelle du coffret. Une seule lignée espagnole appartenant à la plus haute noblesse et grande utilisait pour montrer les armes royales de France prévalant sur celles de Castille, et celles-ci étaient la maison princière de Lacerda, ducs de Medinaceli.

Ce fait était naturellement une raison de rejet et de répudiation pour les rois d'armes, pour une maison princière espagnole, descendant de la maison royale dominante (Castille) donnant aux armes d'un pays étranger (France) ce qu'on appelle traditionnellement lapriorité sur leur manteau, était naturellement exaspérant pour eux. Il était largement et durablement connu. D'où l'unicité de cet étui héraldique ou blason.
La parure héraldique de ce coffret montre en effet clairement les armes de France seules sur le flanc du couvercle supérieur avant. Il s'agit d'un cas clair et indubitable d'un objet orné héraldique combiné de l'ancienne Castille et de la France. Cette représentation montre, en plus, ceux de la France privilégiés par rapport à ceux de la Castille. Ce cas ne peut être que celui des anciennes armes de la maison de Lacerda.
La polychromie extérieure (strates de gesso grosso et de gesso mate sous les couches de peinture) montre une décoloration à certains endroits. La dorure est ou usée et à certains endroits, la couche de fond immédiatement sous la feuille d'or (cette couche peut être identifiée comme la couche de fût, qui assure l'adhérence de la feuille d'or) est visible. Cependant, raisonnablement lié au temps et à l'âge. Longueur 42 cm Largeur 32cm Hauteur36 cm.
LITTÉRATURE COMPARÉE


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